張大千《策杖訪友》

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張大千《策杖訪友》131.5×67.5cm設色紙本立軸

2013年春拍中張大千的《策杖訪友》堪稱張氏山水人物精品之作。 張大千屬天才型的畫家，功底深、成名早。 上世紀二十年代畫壇上就有“南張北溥”之說，三十年代又有“南張北齊”之稱。 同時張大千又是一位全能型的大家，對山水、人物、花鳥無所不涉、無所不精。 他早中期的作品主要以仿古臨古居多，晚年自創潑彩潑墨名噪世界畫壇，從而奠定了他當代中國畫大師的地位。 此幅《策杖訪友》描繪了靜謐的山谷中，幾處屋頂卻隱約再現，一高士策杖拾階而上，小橋、流水、林木似乎即將從冬日的蕭瑟中清醒過來，整個畫面清靜的出奇，一啼鳥鳴即能換回陣陣回音。
觀《策杖訪友》一圖，畫中遠山近水的構圖安排使畫面視野開闊，層次分明，用淺色敷染和細筆勾勒結合描繪出遠山浩渺，由平遠漸至高遠。 山間雲霧繚繞，具有一種光影耀動的真實意象。 山石林木的描繪繁密紮實，在蒼茫渾厚中亦見清新自然。 而山體有峭立陡峻、斜倚伸展、平緩綿延之不同形態，筆法粗細結合，或蒼勁有力或彎曲柔婉，佈局疏密有致，墨色濃淡變化自然。 全圖虛實相間，結構精嚴規整。 張大千將中國古代文人畫的傳統結合自己對自然觀察的深刻感受，創造出獨特的山水畫面目。 此圖將董巨山水的溫潤華茲和王蒙山水的細密畫法完美結合在一起。 整幅畫面構圖嚴謹，視野開闊，用筆於飛動俊逸之中更添渾厚遒健，傳達了張大千對傳統山水對張大千早年野逸派筆墨技法與敦煌壁畫產生影響後所形成的特殊韻致，亦能從某種角度體現這一時期中國繪畫的風格。 大千作畫，多重外形美，內美不足者眾。 觀此畫卻反之，凡內美外在皆具，抒情表趣，仙​​旨宏開，是其寫意山水畫中不可多睹的佳作。