2015年1月28日 星期三

福建石農挖田黃用上鐵絲網篩

 和訊網 

鐵絲網篩成淘田黃的利器鐵絲網篩成淘田黃的利器
海都記者歐陽進權文/圖
海都訊雖然目前藝術品市場處在調整期,但記者上週末在壽山溪沿線看到,當地人依然熱衷於淘田黃,而且與過去石農用鋤頭和竹簸箕挖田黃不同,現在有人用鐵絲網篩子篩選田黃。 業內人士說,現在挖田黃簡直是大海裡撈針,用篩子篩過後,指甲蓋大小的田黃也將被淘出來。
淘田黃當作上班
田黃從清代起就被尊為“石帝”,過去民間用“一兩田黃十兩金”形容田黃石的珍貴,如今頂級田黃價格是黃金的幾十倍乃至上百倍。 在高價的誘惑下,不少石農只要有時間,就會去翻河床,他們稱這是“上班”。 而且以前大家認為,田黃石產地從坑頭溪的源頭到壽山溪的下游結門潭,全長八公里。 但記者看到,挖田黃石的人並未止步於結門潭,過去由於交通不便,鮮有人往下游繼續走,如今從結門潭到貴安的溪流沿線,也有石農在挖田黃。
他們先把大石頭搬開,挖出三四米深的大坑,用鋤頭翻泥沙,讓田黃石裸露出來,之後用竹簸箕或斗車把泥沙搬運出來,周而復始。 而且現在有人挖田黃,用上了鐵絲網篩子。 多次走遍整條壽山溪的福州希艾壽山石藝職業培訓學校校長盧先聰說,當地人翻河床的次數已數不勝數。尤其在下雨天,當地人不再到處挖,而是沿著河床表面找田黃,因為雨水沖洗泥沙後,色澤獨特又略帶透明的田黃石就冒出來了。
難度堪比大海撈針
在結門潭堤壩下方挖田黃的一撥石農表示,現在田黃越來越難挖,有的人挖一年也挖不到一塊像樣的田黃石。
但是石農們依然樂此不疲,他們說只要能撿到小田黃,就夠日常開支了,偶爾能撿到稍大的田黃,就能一下子掙幾萬甚至幾十萬元。
為什麼現在還能從壽山溪里面淘到田黃? 福建省工藝美術大師張壽強對海都記者說,早期挖田黃只要大顆的,前幾年達到收藏級的田黃石也要五六十克,現在當地人就算撿到一節小拇指大小的田黃石,也會被視為珍寶,8顆串成手鍊也能賣幾千元。 但現在溪里找田黃,難度好比大海撈針。
另外,福州南後街國師苑淘寶匯負責人提醒說,現在田黃石的概念越來越泛,只要具備兩三個田黃石特徵,就被部分人說是田黃。 傳統鑑定田黃有8條標準—石形、石皮、“蘿蔔絲紋”、紅格、質地、色澤、黃鐵礦和主要礦物。 市民收藏應該盡量選擇傳統意義上的田黃石。
來源:海峽都市報

南菁藝術鑑賞報─中國書畫家協會北京分會副會長兼台灣分會柯沛鴻會長馬上平安96x66cm畫作


南菁藝術鑑賞報─中國書畫家協會北京分會副會長兼台灣分會柯沛鴻會長靈山勝境70x136cm畫作


高貴黑番茄 大社農友成功試種

紅色番茄、黃色番茄,大家肯定不陌生,黑色番茄你見過嗎?高雄大社地區有農友引進黑番茄試種,這種番茄比一般番茄多了花青素,外形乍看像顆大李子,顛覆一般人對番茄的既有印象。
位在大社區保社里的「開心農場」,種植的蔬果,品種多不勝數,其中結實纍纍的黑番茄,在陽光下黑的發亮,十分吸睛,第一次看到的人,無不稱奇。
「黑番茄,在歐洲1公斤可賣到台幣1000元。」開心農場園主張老師說,黑番茄屬英國品種,台灣約3、4年前引進,但很不好種。一般番茄差不多兩個月可以採收,黑番茄需要4個月時間。栽培管理上,澆水需用淹灌法,且不能澆得過濕,「初期我種60株,死了三分之一」。
黑番茄被喻為21世紀超級食物,國內最早引進試種的是成功大學生科系,這種番茄外皮呈紫黑色,除具有茄紅素外,還多了「一味」花青素,歐美多半用來做沙拉的食材。高雄像美濃及大社區的保舍甲、萬金巷等地,近年都有農友小規模試種。
開心農場張老師說,黑番茄少病蟲害,愈冷長得愈好,果肉轉紅時 ,吃起來甜度較高,這種番茄因具有花青素,具抗氧化作用,是很值得推廣的養生蔬果。

2015年1月27日 星期二

中国古代佛像的制作过程,简直大开眼界!


中国古代佛像的制作过程

中国遗存着大量古代建筑,尤以宗教建筑居多。在佛寺、道观内散落着众多精美的历代泥塑。今天就来看看泥塑是怎么从一坨泥巴变成金光闪闪的佛像的。


细腻、黏性强的泥土即可,一般在冲积平原以及河流故道两侧的积土地都能找到,只是由于地域环境的不同,黏土的细腻度和色泽有所区别而已。

颗粒匀称,干净无杂质的细沙即可

田间地头已干燥的草梗、麦秸或已加工好的草垫均可

用做棉被的已弹好的棉花

将干稻草和到澄好的泥浆中

分成小团的粗泥团

澄好的泥浆

加入筛好的细纱

双手均匀的慢慢揉搓

拍成方砖,仔细包好,备用

搅拌好的泥浆

加入棉絮

双手均匀的揉搓,并加入少量细沙

揉至棉花与泥、沙成分均匀,撕扯泥时有均匀棉絮

分成小袋,密封好,防止风干,备用

传统泥塑的工具通常都是由工匠们根据不同的造型需要来制作的,以求达到完美的造型效果和更高的效率,一般分塑形工具和压光工具两种,以竹、木制成的最为适用。

制作细节压光的小工具

钉制木架 传统工匠从称之为“立骨”,大型彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下,再夯实周围泥土固定,悬塑、壁塑则要把骨架固定在房架和墙面上,小型彩塑则直接固定在底座上即可。

按照粉本搭构泥塑骨架,架子的搭建过程就已经是造型的开始。除力求结实并能很好的负重外,对体量的大小和姿态的把握就已经开始考虑了。

第一层“糙泥”:根据粉本样式确定各部位体量的比例关系、形体的姿态以及衣纹的疏密排列。

传统泥塑的堆泥塑型要经过层层附着积累而成,在制作过程中,每上一遍泥都不能太厚,都要为下道工序留有位置,并且要用工具压紧泥层。

每次上新的一层时,还要注意上一层泥的干湿状况,不能太干,也不能太湿,要让新旧泥层很好的衔接,以免出现离层、脱壳现象,导致前功尽弃。所以,每一层的塑造都有着明确的要求和目的。

侧面与正面同样重要,掌握侧面头、胸、腿的节奏能把握住佛祖的气度。

第二层“中泥”:完善各部位的型体塑造

快速的塑造出衣纹的大致形态

除了参考粉本,同时代的佛像对侧面的处理也很重要

第三层“细泥”:做细致入微的刻划和塑造,并通过反复的压光处理使泥胎质密坚硬,从而达到工艺要求。

用前面提到的小工具一边加泥一边压光

这个步骤是最费时费事的,师傅说他学徒时曾经压一个佛脸压了一个月。

但这个步骤又是必须的,压光的表面呈现出一种各个角度的饱满,是泥塑后翻制石膏所无法比拟的。

补缝封漆:泥胎在完全干燥后,或多或少会出现一些裂缝,需用细泥进行填补,直至干后再无裂痕,并罩漆加以密封,一般都使用大漆,均匀刷涂即可。

所有的细节都不能放过,大漆能增加泥的强度。

为了防止塑像表面在日后的气候干湿变化过程中不出现裂纹,要在其表面贴一层皮棉纸或细纱布

一般方法是先将纸或布根据需要剪成大小不等的方块

水胶

排刷蘸上预先调好的水胶刷在素胎上,随后将纸或布附着其上,再用排刷反复涂刷,以保证纸或布与素胎紧密粘合,这道工序需从局部开始,逐步完成。

纸或布贴完以后,由于在接缝处会形成起伏,需打腻子做表面平整处理,另外,这样做还有助于颜色的附着。腻子要尽量打得均匀,薄厚适度。

腻子的成分为:乳胶、滑石粉、水

大型的彩塑或相对平整的部位可用腻子铲均匀刮抹

小型的彩塑或造型变化复杂的部位可用板刷涂抹

待腻子干燥后,再用砂纸进行打磨,要求造型表面平顺无坑洼。另外,由于塑像贴金的部位对平整度以及硬度要求更高,所以需要原有基础上涂漆进行更细致的打磨,为使金箔色泽沉稳,一般选择黄色漆或棕色漆为宜。

根据粉本图样,将图案勾描在素胎上。并标明所涂颜色,便于敷彩。

整体图

沥粉工艺在宋代之后的彩塑上大量运用,虽然最初是为了模仿衣物的金丝织绣效果,但它在既起到分隔图案作用的同时,却使造型增添了一分层次。

粉包

沥粉工艺是一项技术性很强的工艺,古时都由团队中的壁画师傅来完成。

古代五彩妆銮的颜料有矿石研磨的(也称石色)和植物提取的(也称水色)。矿物颜料一般有朱砂、银朱、石青、石绿、墨及钛白等色,特点是色彩较厚重,覆盖力强,不易退色。植物颜料有桃红、烟紫、藤黄、花青等色,特性是色彩鲜艳、明快、易调合、不耐日晒、易退色。

上完彩之后,华丽丽的整体效果

贴金工艺是彩绘装銮中最后一道工序,在这道工序中,金胶的稀释比例以及干湿程度对金箔的平顺效果会产生一定影响。

现在通常使用的金胶为:金胶混合汽油

正宗的!南京金箔厂!

越怕费金越贴不好! 别抠门!贴金要大气舍得

当当当!完工!

完工!
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